内容简介《明亮，明亮的日子：塔可夫斯基电影剧本集》收集导演大师塔可夫斯基一生所拍全部电影——七部长片加一部短片——对应的剧本。塔可夫斯基的电影剧本是独立的文学创作，是电影完成后，塔可夫斯基重新修改完成的二次创作。尤其是《镜子》的剧本，一直到其去世前一年还在修改——剧本所标注的时间，几乎横亘其创作生涯。塔可夫斯基以其电影为谜面，以其剧本为谜底，雕刻时光，构建自己的光影诗学。这些剧本不但是其影迷了解电影的一个进路，还仿佛看到另外可能未曾拍出的塔氏电影。编辑推荐◆塔可夫斯基唯一的虚构文学创作首次翻译引进。◆收录了塔可夫斯基一生所有电影作品的剧本，这是每一个电影爱好者，尤其是塔可夫斯基粉丝错过便可能会有遗憾的一本书。◆塔可夫斯基以其电影为谜面，以其剧本为谜底，雕刻时光，构建自己的光影诗学。看塔可夫斯基电影总是会感到震撼，而这些震撼在剧...(展开全部)内容简介《明亮，明亮的日子：塔可夫斯基电影剧本集》收集导演大师塔可夫斯基一生所拍全部电影——七部长片加一部短片——对应的剧本。塔可夫斯基的电影剧本是独立的文学创作，是电影完成后，塔可夫斯基重新修改完成的二次创作。尤其是《镜子》的剧本，一直到其去世前一年还在修改——剧本所标注的时间，几乎横亘其创作生涯。塔可夫斯基以其电影为谜面，以其剧本为谜底，雕刻时光，构建自己的光影诗学。这些剧本不但是其影迷了解电影的一个进路，还仿佛看到另外可能未曾拍出的塔氏电影。编辑推荐◆塔可夫斯基唯一的虚构文学创作首次翻译引进。◆收录了塔可夫斯基一生所有电影作品的剧本，这是每一个电影爱好者，尤其是塔可夫斯基粉丝错过便可能会有遗憾的一本书。◆塔可夫斯基以其电影为谜面，以其剧本为谜底，雕刻时光，构建自己的光影诗学。看塔可夫斯基电影总是会感到震撼，而这些震撼在剧本里同样可以见得。那些震撼之源就在他的这些剧本里。◆塔可夫斯基的电影剧本是独立的文学创作。他的剧本创作伊始，便以散文或者小说的面目得以自立。他的剧本从来不是指示性的，并非电影拍摄的指示说明。◆剧本在故事呈现的完满度，清晰度而言，会更高。电影里一些模糊的或者点到为止的在剧本里更加昭然。剧本里，可以更清晰得感受到老塔作品中的陀思妥耶夫斯基元素，以及俄罗斯的文学场域。◆通过这些剧本可以还原老塔的创作意图，更接近老塔的精神。能看到更完整，更宏大的艺术建构。◆通过剧本来读懂电影。不只是更深的了解老塔的电影，还可以看到老塔另外未曾拍出的电影片段。比如，电影版《鲁布廖夫》已然是史诗，而剧本更是双倍的恢弘与波澜壮阔。《镜子》剧本纪实的一面没有拍摄，虚构的一面也有五分之一没有拍摄。老塔心心念念曾想拍摄的“大教堂的毁灭”片段，完整而诗意的保留在剧本里。◆电影的华彩处，剧本对应的文字亦用心经营。电影里明晃晃的诗意，皆暗含在剧本的文字基因里。比如《鲁布廖夫》剧本结尾：“我们看见大雨里灰蒙蒙的草甸，风行水上，泛着铅色涟漪的河湾，河边的湿草地上有几匹马，愁苦地站在雨中。”《镜子》的剧本《明亮，明亮的日子》里夏日大火：“牧场中央的巨大草棚像篝火一样熊熊燃烧。是戈尔恰科夫家的干草在烧。没有风，橘红色的火焰完整而平静地向上升腾，照亮远处森林边缘的白桦树干。”塔可夫斯基强烈意欲拍摄而因为屈从现实未曾拍摄的“大教堂的毁灭”：“我还记得很早以前，战争尚未开始的时候，教堂穹顶被人毁掉的情形……我抬起头，看到那个高耸的蓝底银星穹顶，连同上方的十字架一起岿然不动。恓惶的寒鸦在教堂钟楼上空疾飞，发出响亮而纷乱的叫声。”◆老塔是导演，但他的自况是诗人，且年轻时候做过诗与小说的创作。准备与雄心都在这些剧本写作里有呈现。而部分剧本是电影完成后，塔可夫斯基重新修改完成的二次创作。尤其是《镜子》的剧本。一直到其去世前一年还在修改——剧本所标注的时间，几乎横亘其创作生涯。◆这些剧本，不但是其影迷了解电影的一个进路，是在剧本与影像的腹地，深入创作前线的电影课。更是一次风光旖旎的电影赏读，仿佛看到另外可能未曾拍出的塔氏电影。从此之后，你知道的老塔一生创作可能不止7又1/2，而是15+◆纸上造物特约设计师此井担当视觉总监。极致的黑白，极简的设计。908页，简单利落的上下两册，收于一个精装函套里。上下两册剧本纯白，封面用柔韧奶白的特种纸，内文纸是细腻洁白的进口纸。封面击凸出一个小方框，荧幕一般，白上白。函套是冷峻的黑色，并赋予触感工艺。